这一天，动画电影《中国工作室的奇怪故事：兰罗·坦普尔》和《朗兰山的小怪物》独自发行。熟悉的幻想故事，感动了新的汇编以及镜头美学，这些镜头的镜头充分表达了东方的含义，反映了许多受众，并再次在大屏幕上设定了中国幻想趋势。 中国动画一直在技术和艺术水平上寻找中国风格的表达。从邓豪（Dunhuang）壁画的想象力复制到“九色的鹿”，再到尝试使用三维技术在“中国工作室的独特风景：Lanruo Temple的独特风景”中重塑绘画的艺术概念；从优雅，新鲜的传统墨水绘画到“景观爱”，再到使用刷子和墨水艺术概念形成镜头，从而使墨水和水的山脉伸展并在屏幕上留下空白。在视觉层面探索和改变中文动画不仅适用对于新技术和技术，但也延续了中国徒手绘画的风格，反映了传统的中国美学。随着观众带来良好的视觉体验，它也增加了亲密感和热情。 富有想象力的幻想文学为中国动画师提供了丰富的灵感来源，但是如果对编程结构进行了重新形式，则很难适应当前观众的观点。重新将古典幻想故事与当代人的眼睛结合在一起，是一个重要的卡达赫里夫，它正在感动人民的心。 “兰兰山的小怪物”讲述了一个小猪恶魔，蟾蜍精神，鼬鼠精神和怪兽猩猩，形成了一个“基层佛教剧团”，并假装是唐和蒙克和门徒去西方。这是荒谬的，有趣和热情的。电影中的四个小恶魔就像现实中的普通百姓一样，有缺点和闪亮的观点。他们敢思考和这样做，这与当代年轻人关注的个人选择，自我实现和工作场所困难等主题高度相关，并反思了年轻的观众。中国工作室的奇怪故事：Lanruo Temple”采用了“ 1+5”的叙事结构，并与Pu Songling和Turtle Toad Spirit之间的对话中的5个经典故事有关。其中的“ Nie Xiaoqian”在时代和太空中播放，将古老的故事置于中国和战争环境的背景之下未来的技术激发了观众对人类生活意义的古老思想。 鉴于近年来中国动画的主题变化，不难找到越来越多的“从天堂到城市”的内容变化。正如内兹（Nezha）所说：“我的生活掌握在我手中，而不是我的手中”，中国动画EXperiences失去了“神性”，并强调了“人性”个人价值的回归。 在“ Luo Xiaohei的战斗”中，我们看到了Z世代的浪漫幻想，是人妖和怪物的团结和多生物的幻想，这并没有直接反映了年轻一代的象征和丰富的多元文化文化的内在，在全球化的上下文中，他的妻子的现有和定义的定义； 显然，中国动画正在经历 - 从创建外部文化符号到探索内部精神相似性和情感共鸣的变化。仅通过指向现在并寻找未来，传统故事在整个时间和空间中都可以丰富多彩。 （中国传播大学分子教授） （编辑：Yang Yuboluo，Li Nanhua） 分享让许多人EE